主持人语

城市空间追求着效率与统一，追求着规训与标尺，将原本立体、横向发展的乡村空间逐渐改造为平面化的、纵向的标准城市空间，人失去了对乡村空间的联系，情感也不断地要求以自我为中心。身处城市的人们对空间不再眷恋，不断地搬家、日复一日的生活路线以及时刻保持警惕的陌生态度，使得人的情感与空间逐渐剥离，空间不再是人情感的培养皿，而是成为摆放身体的容器。显然，城市化的演进割裂着原本封闭的乡村空间，改变着乡村普遍的规则模式，人的情感也在这种空间的交融和流动中发生着变化。那些现代的、乌托邦式的城市符号为乡村空间制造着向往、焦虑、遗憾与矛盾的精神欲望。无论是文学还是影视作品，乡村空间在城市符号的介入与想象中呈现出鲜明的特征:身份的迷茫与无力表现出情感的归宿与依赖性，对空间的眷恋与仇恨呈现出强烈的精神牵引力量，情感在矛盾与冲突中不断地找寻喧嚣中的宁静、欲望中的质朴和挫败中的精神慰藉。

由西北师范大学传媒学院联合摄制，青年导演李彬斌导演的影片<<野果之歌>>讲述青年陈羽(袁家欢饰)因都市迷惘重返故乡，在变卖祖屋、为父母立碑的过程中，与失亲教师程琳相遇，并与故人重逢，从而展开一段关于故土、记忆、代际变迁与精神归宿的深沉叙事。基于此，本专题的文章从不同的层面对优秀影片<<野果之歌>>进行阐释与探讨。其中，<<雾雨和乡愁一一论<野果之歌>的乡土空间建构>>从视觉符号、情感隐喻以及空间建构等方面阐释出影片<<野果之歌>>具有现实意义的创作路径;<<空间叙事视域下(野果之歌>的乡土文化想象>>以物理空间叙事、精神空间叙事和社会空间的承续与重构三个角度分析影片<<野果之歌>>仪式化的场域、叙事的基底以及精神的弥合;<<巴山漫雾霭，野果映乡愁一<野果之歌>的纪实诗意与乡愁表征>>聚焦于视听语言、叙事空间和人物群像三个板块，对影片<<野果之歌>>的诗意化乡愁、表现乡愁的叙事空间以及乡愁烙印与情感困境进行解读。

适逢中国电影诞生120周年，同时迈向2035年电影强国目标的征程中，对影片<<野果之歌>>的深入阐释，不仅凸显了精神文化寻根的重要现实意义，也为未来中国高品质艺术电影的创作提供了参考与借鉴。